第631章 国礼（2/2）

转性了吗？

张远帆想了想：感觉林思成一直都很自信，即便他要请人过来指导的时候。

转念间，一群人进了会客室，刚喝了两盅茶，林思成的手机就响了起来。

他顺手接通，还没来得及话，门外就传来了田如龙的声音：“思成，哪个屋！”

所有人都愣了一下：好家伙？

电话打完到现在，也就半个时。就算故宫离这儿近，也不能这么快吧？

随即，方进推开了门，田如龙和一位约摸五十左右的女士走了进来。

林思成连忙迎了上去：“田所，怎么这么快？”

“也不算快，我还抽空去了首博，接了唐馆长————来，我给你介绍————”

田如龙指着旁边的女士，“这是首博的唐副馆长，以前在故宫挂过职，担任过宫廷部和古器物部副主任，和我、和盛主任都搭档过。”

“在此之前，唐馆长在蒙博主持工作，主攻北方草原民族、鲜卑、辽金时期的器物，是国内研究草原民族历史的权威学者————”

林思成连忙握手：“唐馆，久仰！”

不是虚话，他是真知道这位：田如龙的话并非吹捧，这位确实是国内草原民族考古学方面的权威。

只是林思成不知道，唐馆长在故宫挂过职，与田所长、盛主任共事过。

客气了一下，林思成又介绍：“唐馆，这位是何总，这位是孙先生————”

唐馆长很客气，田如龙只是象征性的打了声招呼。

他为什么能来这么快？

一是好奇：树皮压的壶，距今至少有六七百年，田如龙也没见过。

其次则因为何友汉和孙敬州：这两位明显是冲着林思成来的，即便出于保证宫廷瓷、

和仿瓷项目的顺利推进，他也得帮一把林思成。

两相一叠加，当然是能来多快来多快。

接唐馆长只是顺路，就在科技园的边上。

唐馆长则是纯好奇：用树皮压成的囊壶，她也没见过————

双方坐定，也就喝了一杯茶，田如龙的电话又响了。

他连忙起身，也就刚接通，方进领着人到了门口。

来人六十出头，戴着眼镜，一身的书卷气。看到田如龙，他眼睛一亮：“田所，东西呢？”

“张老师，先别急，先喝口茶，我给你介绍几位朋友————”

“哪有喝茶的功夫？田所，你知不知道我从哪来的，肯德基————我那会儿正和老伴陪孙子吃汉堡，你一打电话，我扔下孙子就跑————”

田如龙哭笑不得：“张老师，我真不知道————”

“田所，和你没关系！”张老师摆摆手，“孙子我天天都能见着，但六七百年的树皮壶，我真就没见过————”

话间，唐馆长也上来打招呼，田如龙又趁机给林思成介绍了一下：这位是故宫的老研究员，七十年代进入故宫，一干就是三十多年，去年才退休。

在故宫，他担任过保管部工艺组组长、古器物部工艺组组长。同时，他也是古代工艺杂项的权威专家。

中央电视台的《鉴宝》节目开播，还请他担任过鉴定专家。

话间，其他人也起了身，一群人浩浩荡荡的进了鉴定室。

就四五项检测，已全部取了样，且过了机器。报告得一个多时，但东西已经送了回来。

三位专家盯着树皮壶，表情一个比一个怪。

看了好一会，田如龙把壶拿了起来：“我怎么看着像契丹人的经典器形，鸡冠壶？”

唐馆长点点头：“就是鸡冠壶，不过出土的大都是单冠，这一件更像是把两件鸡冠拼到了一块。”

“田所，你再看这只鹿：昂首扬蹄，体态矫健————这是契丹非常典型的秋猎瑞兽题材。辽金银器、墓葬画、石刻上经常能见到————”

“但工艺不是，至少不全是：辽金工匠顶多也就完成了炮制阶段的粗加工，比如蒸煮焖软，压平定型。之后的步骤，必然是在汉族王朝的官方工坊完成的，比如叠压成型、裁剪缝合、刻纹拓印，开槽嵌宝————”

“看壶口的耳环、两侧的双系孔，以及弧度与器身比例，完全是方便于马背悬挂而设计。包括磨损痕迹也能看出这一点：这只壶具有相当强的实用性质————”

大致评价了一下，唐馆长把壶递给张老师：“张老师，你再看一下！”

张老师把壶接了过来，直接了当：“口沿、壶身边缘都有银扣，捶揲锻打成型，但不完全是铜，里面应该掺了银————开槽压嵌卡固宝石，银扣挤压锁紧，这是契丹高等级器物常见的无胶嵌宝思路。”

“但只是思路，而非工艺：契丹的工匠会錾刻，也会嵌压，但线条刻不到这么匀，宝石也嵌不到这么平，这必然是汉族王朝的官坊出口————”

其他人愣了一下：这和林思成之前的好像一模一样：草原风格，汉人工艺————

何友汉不置可否：“几位老师，还有没有？”

唐馆长和张老师沉吟了一下：有倒是有一点，但不是很确定。

而像他们这样的身份，有九成的把握，至多六成。如果不确定，那就最好别开口。

其次，也是最关键的：他们不是民间的鉴定师，什么都敢，他们首先是故宫的研究员、各自领域的权威学者。

哪怕有百分之百的把握，有些话也不能————

但林思成却没这个顾忌，本就是请这两位来指导的，机会难得。

他把壶托在了手里，指着鹿纹：“唐馆长，这像不像宋代用来刻金、刻银的平推浅刻刀法？”

唐馆顿了一下：“确实像！”

运刀流畅圆转，线条排布规整，极少反复改刀复刻。由此明，工匠是把这件东西当金器刻的，而非木雕常用的剁刻、磕刻。

直白点：这上面的这只鹿，工匠用的是能在金箔上雕花的手艺刻出来线槽，然后才拓的纹。

之所以用这么复杂、这么精细的工艺，是因为壶身是由树皮叠压，必须将刻纹控制在丝米级（十分之一毫米）。一旦过深，刻破表层的这一层树皮，就会渗漏。

不是由内往外漏，而是由外向内渗：比如吃肉时手上的油脂，谷物类饭食的残留的蛋白质。这一类本身不会破坏树皮，但会招虫。

但重点不是这个，而是这种工艺：不但民间的工匠做不到，九成以上的官坊也做不到。

唐馆长眼睛一亮：“林，你觉的是什么？”

林思成不假思索：“宋代少府监，文思院！”

其实唐馆长也看出来了，她之所以不讲，一是不太确定，二是碍于身份：按规定，他们不允许参与馆外的鉴定活动。偶尔点评几句可以，就像之前的造型、工艺、风格。

但涉及到具体的来历、出处，纵然把握再大，他们也不会讲。

打个比方，今天来的不是何友汉，而是普通的收藏家，唐馆长但凡敢这东西是“宋代宫廷少府监文思院”造出来的，收藏家就敢拿着这件东西去拍卖会，要求拍上千万。

啥，估价太高？

你懂个屁：这可是首博的唐馆长鉴定的————

两人一问一答，其余几位面面相觑：之前还是官坊，甚至于连朝代都不确定，但鉴着鉴着，就成了宋代少府监的物件？

也就等于，这东西是从宫中造出来的？

狐疑间，林思成又指着壶口的扣肩：“张老师，铆钉折角圆滑，没有硬折崩裂，应该做过局部退火，会不会也是文思院的手艺？”

张老师分外肯定，但不好直，他想了一下：“林，把“会不会”和也”都去掉！”

简单点：银铜合金的硬度极高，且越敲越硬，必须在锤打的过程中反复退火。不然敲不成片，只会敲成渣。

这个技术唐代就已经很成熟，法门寺地宫中的银铜器都采用的是这样的工艺。但难的是折角与弯角：

当银铜片薄到一定程度，你火退的再勤都没用。因为应力全部集中在折角这一条线上，一弯就裂。

直到宋代，需要给宫廷仪卫打造五色介胄，必须用到银铜片折角包边，才无意间把这个问题给解决了：只对弯折的这一条窄带加热，其余部位保持常温，之后冷却，再弯就不会折。

起来简单：吹火管局部加热，局部退火。

但也仅仅是现在觉得简单：从南北朝的工匠发现能用吹管给金银器局部加热，到唐代工匠会用吹管吹金珠，中间整整隔了两百年。

从唐代工匠用吹管吹金珠，再到宋代工匠会局部退火，中间又隔了近两百年。

没有足够强的生产力，没有一代加一代的经验积累，技术不但不会发展，反而会倒退暗暗感慨了一下，林思成继续：“桦皮是北方白桦，中原不产大片优质桦皮。器物功能完全服从辽人的使用习惯：保留马鞍悬挂双系孔、皮囊壶造型、契丹喜爱的奔鹿纹饰，以及全盘迎合辽人游猎题材————”

“但雕刻刀法、银作锻打、铆钉标准化、缝合制式、全套工艺痕迹属于北宋少府监官作体系————所以我大胆的推测一下：

这件东西应该是辽国提供原料与纹样，由北宋少府临承造，作为岁币进献辽廷，供辽帝捺钵使用————”

赵修能愣了一下：师弟你啥？

岁币进献，辽帝捺钵？

岁币他知道，澶渊之盟后，北宋每年都需要向辽国进献岁币。除了白银和绢之外，每

逢辽国皇帝、皇太后生辰，以及元旦，双方需交聘国礼。北宋进献，辽国也会回礼。

问题是，怎么突然就扯到了辽帝？

关键的是，这玩意竟然是国礼？

（还有耶）