第119章 《日本恐怖游戲》（1/2）

第119章《日本恐怖游戲》

剛産生“我要進軍日本游戲市場”的念頭時，司蕪就決定要朝小衆領域狂奔。最後她挑挑揀揀，在一衆選項裏選擇做恐怖游戲。

從擴大游戲用戶，收集更多玩家恨意的角度來看，司蕪應當選擇一個受衆更廣，玩家上手意願更高的類別。畢竟日本本土就盛産游戲，廠商的競争十分激烈，要是不選擇一個好一點的賽道，她的作品宣發之路會困難很多。

但正因如此，司蕪偏偏反其道而行之。她的逆反心理此時發作了，認為“做一些市場檢驗過的東西，然後在後期拉胯創死玩家”這種操作根本不叫“贏”，而是拾人牙慧，有左思效潘之嫌。

到頭來，她的游戲成了“低配”不說，人們對她的貶低都會轉變為對“高配”的贊美——不好，在《做游戲挑釁人類》這個游戲裏，玩家司蕪的事業被別的游戲人比了下去！

那不成，司蕪玩游戲就是要贏，而且最好能在別人的長處上贏，如此才能滿足一點戰鬥人格的勝負欲。如果說一年之前，司蕪還願意做些套路游戲，并且偷偷在中間摻點史，現在經過一年的歷練，她早已形成了自己的藝術風格。lets藝術！

然而想要做好游，就不得不牽扯出一個問題：投入巨大資源和時間精力，擁有系統的司蕪或許能搬出一款比肩，甚至優于市面燙作的游戲，但她真的有必要做到這一地步嗎？

又或者說，這個游戲規格升級了，其他國家的游戲就保持低質嗎？為了保證公平，不得讓每個游戲都卷起來？那她創業的成本也太大了！非要到了這一地步，司蕪又覺得人不能一直想着和別人比，自己過得舒服愉快就行。

雖然行為上一直拉磨，但不妨礙司蕪嘴上說着“我們應該享受生活”，并且準備去一個競技壓力小的賽道。挑揀到最後，恐怖游戲進入了她的視線。

其實“恐怖”标簽在日本并不冷門，“日式恐怖”更是日本人具有獨特民族風味的自留地。此賽道的競争者不多，标杆卻很鮮明，沒有那麽容易被人比下去。

但司蕪對此很滿意。都做別國游戲了，當然得多從對方文化裏考慮，她也樂意琢磨這些具有本土特色的東西。可以說，新文化對司蕪的吸引程度堪比于《神誕之日》出了新的神話角色，不管有沒有強度，總要屯一個以備不時之需。

——不好意思，司蕪又想起這坨了。不過聽說此游寫了歷史斷代的if線？早已退游的玩家看到“前公司”倒黴，心裏那叫一個舒爽自得呢。

回到正題，司蕪繼續思考恐怖游戲的可行性。恐怖游戲有個突出的優點，它有很強大的直播效應。許多人并不敢親自體驗，但樂意看主播玩。這樣一來，游戲受衆少也不算什麽缺點了。

與此同時，恐怖游戲很容易讓觀衆代入沉浸進去，研究起劇情裏的各種信息和細節，被創作者調動情緒。畢竟在恐怖游戲裏，主角遭受挫折是很合理的，主角反殺是讓人心潮澎湃的，主角的成長更是能夠引起許多人的共鳴。

在引入“語音互動”作為核心玩法的時候，司蕪還有一點自己的小心思：其他的恐怖游戲沒有我游互動感強，互動感強的游戲，又沒有我游恐怖，只要把領域不斷細分，她就能在某一賽道裏榮登榜首！

基于上述理念，司蕪做出了《日本恐怖游戲》，并且創造了百合子這一角色。

百合子的性格為劇情服務。她愛好幻想——設計了許多怪談OC；對朋友忠誠——知道朋友卷入自己的怪談世界後，決定就算犧牲自己，都要把對方救出來；善于改正錯誤——不僅承擔了自己創造怪談世界的責任，而且随着言靈教學的深入，她開始主動地創造怪談，用魔法打敗魔法。

一輪游戲下來，主角和玩家的成就感都巨大，從前期念詞磕磕絆絆，聲音發抖，再到後期言出法随，談笑間怪談灰飛煙滅，進化程度堪比地球人成為三體人。司蕪敢打包票，這麽爽的劇情，就算在勇者鬥惡龍的故事裏也不多見。

而語音互動游戲，又讓無數“游戲大神”和新人小白站在了同一賽道，彌補了技術黨不能被NPC毆打的遺憾，觀衆也能因此獲得樂子。到頭來，主播爽了，觀衆爽了，還不快快把信任送來？！

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