第61章（2/2）

无论是四三还是鹏仔，屋里毛片都能堆成小山，国内的国外的，猎奇题材的。

许婴书写得不是涩情电影。

剧情讲述民国时期一对同性情侣，留洋学生殷蝴和修女罗斯玛琳的悲剧爱情故事。

前期初见就怦然心动，殷蝴大胆浪漫，直勾勾盯着她，罗斯玛琳内敛又缄默，坚守神旨教义，那烫人的视线一来，只会低下头去躲。朝夕相处时伴随着无数暧昧时刻。影片第一处高朝自然是爱意将窗户纸捅破。

色调是雾气弥漫的浅灰与深灰，白色，藻绿色。教堂前的湖泊在夜里变成亮银的，在春天长出花朵，异国的建筑由白石垒造，不及时清理就会爬满绿藤，还有缝隙里湿漉漉的苔藓。

她们就去后山那片隐蔽的草坪，草垛有小腿那么高，风一吹就变成海浪，她们坐在一起交流，对视，学习对方的文化与语言。

殷蝴在最后要回北洋的时候，修女含泪亲吻了她，就在那片草地，二人有了肌肤之亲，深夜她们拥抱着对方，在修道院的那半年是她们束傅的一生中最快乐的时光，道别时罗斯玛琳一直没有看她，她知道自己已经离不开她了，殷蝴说回去之后她会听父母的安排嫁给门当户对的男人，问修女愿不愿意逃走。她打算私奔。

这部电影的结局不好。

她们没有成功逃跑，她们被发现了，修女被教廷施以火型。而殷蝴是异国女子，跟着受刑会有不好的政治影响，因此将她遣返，连一起死都做不到。

哪里是情涩电影？虽然有接吻有交融，但一切都那么干燥，是灰蒙蒙的整部电影里唯一雾气消弭的时刻。这是许婴书学生时代自己的作品，他自己挑选的演员，与志同道合的年轻导演。呈现出他最原初的审美观念。

“宗寅，你为什么喜欢我的故事？”

宗寅还是没有开口，并非不想说，是说不出来。看《银湖》是在众目睽睽之下将魏满送来的人放在桌上的那个夜晚，他第一次接触这样的影片。

因为故事的结局感到不痛快，但脑海里没有‘悲剧美学’，‘时代压迫’这些词，只是觉得心里堵，想被什么东西压着，很是赌气。然后他又看了一遍。

他不知道自己为什么要看许婴书的作品。

宗寅解读不出什么高深的东西，像是只是被浅显的、浓浓的遗憾吸引。